一封写给记者的情书，发生在一家美国报纸的前哨，位于一座虚构的20世纪法国城市，使“法国快讯杂志”上发表的一系列故事栩栩如生。
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7.7
Kevin T. Collins Heidi Armbruster 考特尼·芒奇 Alexis Camins Jeffrey Danneman Sabrina Howells
我是道路和真理 The Favour, the Watch and the Very Big Fish
鲍勃·霍斯金斯 杰夫·高布伦 娜塔莎·理查德森 米歇尔·布朗 雅克·维列雷 安吉拉·普利森丝 让-皮埃尔·卡塞尔 Yvonne Constant Martine Ferrière 雅克·赫林 让-米歇尔·里博 阿尔蒂斯·德·彭居埃恩 玛多·莫朗 Louba Guertchikoff 雅宁·达尔塞 Jean-Claude Deret 让-弗朗索瓦·莫兰 杰弗里·凯里 凱洛琳·蘿柏 Hilton McConnico
雷纳托·波泽托 艾德薇姬·芬妮齐 阿尔多·马奇奥内 朱利安·吉约马尔 米歇尔·加拉布吕 吉诺·山特科尔 马西莫·博尔迪 阿蒂利奥·罗戴德约
能在大屏幕上看这部影片我真的觉得很幸福很幸运。整体风格非常安德森毫无意外。分别评价一下几个小故事：第一个城市的故事，超喜欢短小精悍而且欧文一出来我就想笑。第二个艺术家的故事：略冗长了点看的我有点不耐烦，但是很喜欢西蒙的刻画。第三个故事：喜欢女主的诠释，那种虽然喜欢甜茶但是自知两个人不是同一个世界，把他拱手让给小女生的旁观者。整个城市的暴乱都是两个青涩的不知如何表达感情的青春期少年少女调情的bgm。第三个故事：被绑架的小男孩和大反派都不爱吃萝卜这个设定非常有趣并且wes anderson，喜欢里面厨师的part，因为我们都是外国人。最后，从影院拿了一本小册子，很有趣，以及画幅大部分时候是窄比例，当有两个column的时候会变成宽比例，真的很像在翻杂志。好评
2021-11-16 有用 25
畫面製作像小時玩的玩具屋，不過由第一部份故事開始計算得太精密的畫面依然沉悶，雖然今次在運鏡上是打破近乎遍執的180度大法。Wes 的「技術」很純熟。要說layout是什麼就是將繁複的作業合理化。Wes 是頭腦聰明，沾了歐洲氣色，又保持美國人的天真一面，這一點毫無疑問，但他的layout將優點和缺點全都展現出來。缺乏pathos（感情，情緒，衝動），角色非常乾枯。看他中期作品的時候覺得，明明畫面那麼出色，卻一直無法對角色移情。如今近三部，用他過剩的聰明引出時代的小壞壞、異文化（戰前茨威格眼中的歐洲，美式化日本和60-70年代法國），但他的視覺性引用，真的能引入我們回到那時代並折開時代迷霧嗎，還是一方面為了滿足電影具娛樂性（追逐場面成為他必要的存在），在虛構敘事的保護下來掩飾對時代的不解和淺薄的認知？只是在製作更複雜的萬花筒。
2021-11-30 有用 31
法兰西三大忽悠：艺术、革命、美食。
2022-01-03 有用 27
前几天忘了在哪看到一个讨论：电影是否会在短视频的速食主义和游戏的愈发精良双重裹挟下逐步走向衰亡？ 答案五花八门，但我可以肯定的是哪怕真的到了所谓的“元宇宙”，只要还有韦斯和昆汀这样的迷影导演在功成名就后不忘以自己的风格给电影一封集大成之信，我们就仍会逐帧地欣赏把人生拉长三倍的艺术，就像现在的我们站在几千年前的废墟文物前想像历史的年轮和回响，就像我们透过不知被篡改了多少的文本去勾勒原本的真相
2021-12-14 有用 37
写给杂志时代，五彩缤纷的讣文。用电影，重塑鲜明而多样文体，有散文，有随笔，有小说，有诗，有采访，也有新闻，加上插图和广告，100分钟，刚好能看完一本杂志。那执笔为枪的时代，像少年一样一去不复返，我和我的文学时代，一同死亡，还好，离开又是新故事的开场。
2021-12-15 有用 41