夜王

不是平庸，是难看。而且难看到让人喟叹惋惜，如果香港电影和黄子华就这样了，那真的就这样了。2026年了，还在拍风月场里阅尽千帆的女性们想在一个干瘪老头（即使他是黄子华）身上找真爱，港女形象依然是看似飒得不行最后等着男人来拯救世界，醒醒吧，美国都干伊朗了，你们拍的故事还是里根时代的。当然，最最最最可怕的是，如果牺牲题材和进步性能换回一点低俗的好笑的话，那还可以理解，但是！它！居！然！一！点！都！不！好！笑！

放掉六合彩，念错塔罗牌。在这情爱广场试过许多双高跟鞋，也在那狭小房间留下过很多只耳环。女人说多恨一个男人的时候是做给自己看的，男人心冷的时刻还会帮她用钞票把碎玻璃拨开。最惨的不是不相信男人，是不信幸福会走向自己。迷醉在灯红酒绿的尖东，怀念在维港向大海许下的朴素愿望，竟然再难实现。

中间的节奏太慢了，造成整体的观感下降了很多。而且想表达的东西也非常杂糅～喜剧效果也没有预想的好，全靠土地和葵芳勉强笑一笑。

“有些人有些地方你见过最靓的时候，就算今时不同往日，也不是说放下就能放下”，久久忘不了，这句话既是在讲黄子华和郑秀文，也是在讲这片土地

我觉得《夜王》最可贵之处在于它提供了一个非清教徒式的叙事。它很聪明，洞察了夜场的实质：提供人际关系幻境的场所，所谓声色犬马华灯初上，不过是一个职业场景，夜场的从业者负责提供的产品，是千变万化、量身订做的人际关系幻境！它是利字当头的营生，却是人情的营生，要对人情怀有宗教般的虔诚，试图以真心换真心：欢哥、V姐撑起的，是时代巨轮下的一个欲望百景小宇宙。 它还展现了中国古老世情文小说的特有能力，那就是处理复杂的故事、复杂的观念，拒绝单纯的高概念设定和高概念叙事，多线索进行，但却都有始有终，多种观念并行，但又能互相兼容。这是理性过度发达的时代的文艺已经丧失的能力。 欢场故事只是它的外壳，在人类科技越过奇点的此刻看来，是一次决绝的回眸。