法比安 Fabian oder Der Gang vor die Hunde

3.5；《柏林亚历山大广场》+《不死鸟》，纳C上台前夕的不安昏黄基调倾泻在每个角落，时代凝重的阴影正蔓延、吞噬到每个人，无穷的远方与每个人都相关；前半程极尽花哨视听，分屏中的群像白描，默片形式的人物登场与叙事文本的契合，转场的叠印，闪前快速叠加出的宿命，是提早宣告的悲剧——正如那句“我想我会想念你的”，一切都会应验，他们知道一切会发生，正如旁白的全知视角流露的悲悯，只有回溯时才知道这一切无可避免，昨日世界会崩塌，收集伤心者和沦落人的“地狱”俱乐部会解散，世界的秩序会重构，他会踏进下沉的漩涡，斯蒂芬是走向疯狂的缩影，是以毁灭为代价的理想主义者。 还是冗长了些（索性做成《亚历山大广场》这样也无可非议，但目前这片长比较尴尬），后半段乏力明显，各种情绪宣泄较直白。

谁人不为柏林沉醉？秩序是死亡的前奏，死亡是生命的终曲，沉溺在绝美悲壮的演绎。当宏伟的命题在卑微的时域落脚，倾轧扼杀在泥潭阁楼的尸首便不再令人惊愕，命运玩笑在理想版图上碾压，唯有爱的记忆能够踏上归程的旅途。一股迷离、破碎、眩晕的华丽影像翻腾在当下高度文本化的德国情节剧中，开场回魂至现代的命运列车就已在警醒着世人并不遥远的距离，如同历史长河中回流的血液激活充盈着早已消亡的思想，复古的画面是包裹时间的幻觉假象，挣脱时代悲鸣基调的自由意志正在无望列车上凛冽驰骋，个体的动能穿梭于险恶街头，流光溢彩亦熠熠生辉。先锋无能的疲态撑架不起理想的奋勇，法比安与同为涉足未知异乡人的「柏林亚历山大广场」秉持拥有着相同类似的母体外壳，也同样与这座混沌的城市建立危险不可及的罪恶连结，探究着每一丝堕入混沌黑暗的恶俗现实。

总体来说比较失败。《法比安》原作终结于1931，这叹魏玛悲凉又何曾不与希特勒在众人呼声下上台有直接关联，2021的法比安死于不会游泳则像浪漫化的嬉皮游戏，所有视点凝聚于这男人身上，旁白不过是他脑海中的声音，所有导演闪现的形象不过是一厢情愿的小小魔术。《柏林巴比伦》虽然melodrama，但单刀直入，直逼1931和第三帝国人们的信仰和选择，此时法比安却说：我要回家。（原来本雅明已经骂过了，左派忧郁说的就是你，好的那没我事了。。。）

人生是荒诞的 用力的 柔软的 感人的 你我之间的

三分之一过去后，迷乱的气质逐渐消失，被更为平和的叙事所取代。可是越是平和越是悲怆翻涌，在更大的混乱到来前，法比安死于昨日的世界。是拍时代也是拍城市，摄影极美，颗粒带来的疏离感分外美妙。偶尔闪过的纳粹、广播和报纸皆是时代的侧写，想要成为电影演员是为一点无意义的美，等待不来的爱人亦是如此。可亲爱的，至少我们拥有欢愉的昨日。